Débloque-notes

Claude Nougaro, Paris Mai, 1968 (musique: Eddy Louis)

Mai mai mai Paris mai
Mai mai mai Paris

Le casque des pavés ne bouge plus d’un cil
La Seine de nouveau ruisselle d’eau bénite
Le vent a dispersé les cendres de Bendit
Et chacun est rentré chez son automobile
J’ai retrouvé mon pas sur le glabre bitume
Mon pas d’oiseau-forçat, enchaîné à sa plume
Et piochant l’évasion d’un rossignol titan
Capable d’assurer le Sacre du Printemps
Ces temps-ci je l’avoue j’ai la gorge un peu âcre
Le Sacre du Printemps sonne comme un massacre
Mais chaque jour qui vient embellira mon cri
Il se peut que je couve un Igor Stravinsky
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Balaram Pathak – in memoriam (dans son appartement de Jamir Lane en 1981 – Photo publiée dans le livret du double LP Ocora de 1987)

Annonce reçue la semaine dernière par courriel de Cynthia L. et Isabelle P. (merci !)
« Double concert de musique classique indienne le 12 juin de andit Ashok Pathak.
A 17h, concert de surbahar et a 20h de sitar (avec tabla). A 19 h buffet indien.
Adresse: 13 rue de dublin à 1050 Ixelles. Renseignements et inscriptions au 0474/708262″

J’hésite à y aller, tiraillé entre le P et le B, entre la crainte de la frustration et l’espoir de capter peut-être un peu de la magie de l’un des sitaristes les plus bouleversants jamais entendus.

« Je préfère de loin les bourgeons aux racines !  »
Jean-Luc Fillon, musicien de jazz (haut-bois, cor anglais, basse)

J’ai déraciné un vieux noisetier.
En luttant avec lui j’ai repensé au fait qu’une souche, c’est ce qui reste du tronc, avec les racines, quand l’arbre a été coupé (Robert, le dico).
Chaque année au printemps, lors de mes modestes travaux de jardinage, je suis frappé par la délicatesse des bourgeons et leur complexité comparées à l’extraordinaire résistance et à la frusteté (tiens, ce mot n’existe pas selon Robert) des racines.

Kaushiki Chakrabarty, vocal & Samar Saha, tabla (Morning concert, Kong, Gent, oct. 2004)

Quand on a l’habitude d’aller au concert le soir, de ne voir les musiciens que sous la lumière des projecteurs, puis de rentrer se coucher après, le principe même du concert du matin est à lui seul garant d’une expérience troublante. A quoi s’ajoute la gravité, voire la lourdeur des ragas du matin qui semblent mobiliser toutes les capacités de l’artiste.
Le pinceau de lumière au-dessus de leur tête est un authentique et éphémère rayon de soleil belge, venu pendant quelques minutes éclairer comme par enchantement la fin de l’alap et le tout début de la composition lente pour céder la place ensuite à la grisaille flandrienne.
Les micros sont ceux de la radio car il n’y a pas de sono ! Ce concert acoustique a été enregistré (et déjà diffusé deux fois) par Klara.

Le joueur de tanpura s’appelle Shivoham. Le joueur d’harmonium, que l’on ne voit pas, est Partho Sarathi Desikan.

Kala Ramnath (violon), Purbayan Chatterjee (sitar) & Akram khan (tabla) (Maastricht, oct. 2004)

Ce jour-là, la sono était si mauvaise et la salle si petite qu’après dix minutes de tergiversations et de larsens à répétition, Kala Ramnath a demandé que l’on coupe entièrement la sono. Expérience d’autant plus décapante que la première partie du concert s’était déroulée à peu près sans encombre, mais à un niveau sonore beaucoup trop élevé.

Ghulam Mustafa Khan ( Antwerpen, De Singel, nov. 2004)

Caro et Birgit chez Aldegonde ( 2004, As)