Débloque-notes

25 & 26 janvier 2011 à 20h | BERNARD PARMEGIANI | Espace Senghor à Bruxelles | 6.00 € à 8.00 €
Conversations musicales avec B. Parmegiani | http://www.musiques-recherches.be | Tél. : 02-354.43.68

Bernard Parmegiani commentera ses œuvres acousmatiques. Cette présentation se fera sous forme d’un dialogue avec Annette Vande Gorne (compositrice et professeur au Conservatoire Royal de Mons).
Au programme de ces conversations musicales, un décryptage des pièces, des anecdotes de composition et de studio et une analyse des pièces dans leur contexte historique. Et bien sûr, spatialisation d’oeuvres de B. Parmegiani par Annette Vande Gorne.

Ce concert aura lieu dans le cadre de la première édition de la Semaine du Son à Bruxelles.
La semaine du son est un concept développé dans une quarantaine de villes de France et au Québec, qui a pour objectif d’initier le public à une meilleure connaissance de l’univers du son et sensibiliser tous les acteurs de la société à l’importance de la qualité de l’environnement sonore.

« Bernard Parmegiani est pionnier dans le travail du son. L’éphémère, le passager, les mouvements de l’air, la transparence ou l’opacité de l’espace font intimement partie de ses thèmes de prédilection… »

Si vous voulez enfin comprendre à quoi servent vos oreilles, il faut tout laisser tomber pour aller l’écouter. Malheureusement je ne pourrai pas en être mardi soir, mais mercredi sûrement.

Photo Antoine Meyer

Insel Hombroich 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10

Un des spectacles les plus étonnants de mon voyage au Japon, en juin dernier, est celui offert par la Sibérie (sauf erreur de ma part) et les méandres de ses grands fleuves. Une fois la stupeur passée, le premier mot qui m’est venu à l’esprit est « alluvions », terme de géographie appris à l’école à un âge où on se demande à quoi il pourra bien nous servir et rarement utilisé depuis.
Alluvions de la pensée, alluvions de la mémoire, alluvions de la vie.

Les négatifs de Satyajit Ray | Documentaire original et poignant de Bo van der Werf

Je ne me lasse pas de regarder ce documentaire. Chaque fois ma gratitude envers ceux qui l’ont fait augmente.

Il y a quelques années, je m’étais précipité à Bruxelles pour une exposition des photos de Nemai Ghosh, annoncée au Palais des Beaux-Arts. Quelle ne fut pas ma déception en arrivant devant une porte close ! L’exposition avait été annulée (pour une raison dont je ne me souviens même plus s’il avait été rendue publique).
À la vue de ce documentaire on devine de bien pénibles tiraillements.
Les coulisses des chefs-d’oeuvre gagnent à rester dans la pénombre.

Le fait de voir en ligne cette photo pourtant familière me donne un regard nouveau. Je suis intrigué par exemple par les yeux « bridés » de ce garçonnet. Ses paupières lourdes, je les ai déjà vues quelque part. Dans mes archives je retrouve ces deux photos de ma grand-mère qui mettent fin à mon interrogation.

Curieusement, c’est le mot ptose qui me vient à l’esprit. Je connaissais ce mot par lequel on désigne en médecine la descente de viscères ou d’un organe à la suite d’un relâchement de leurs tissus de soutien, non pas que j’aie fait des études d’anatomie, mais on l’apprend en cours de grec. Or je l’ai lu très récemment, utilisé aussi à propos de paupières. Je ne sais plus dans quel livre ou article il en était question à propos de « paupières affaissées ».

Des paupières lourdes et des blondes aux « yeux bridés », il y en a d’autres dans la famille ! Il va falloir que je numérise la seule photo que je connaisse de Anna Siebert (1857-1928), la mère de mon grand-père maternel, elle aussi avait les paupières lourdes, et de tout petits yeux dont a d’ailleurs hérité son unique fils.

Frappante aussi est l’expression de Marguerite, son sourire ébauché, comme retenu, son port de tête incliné, le regard légèrement par en-dessous, autant de détails que l’on pourrait être tenté d’attribuer à la pose devant le photographe. Eh bien non, il suffit de regarder n’importe quelle photo de sa petite-fille Sabine pour y retrouver le même sourire, le même port de tête, le même regard.

Mais qu’est-ce qu’ils vont en faire, de ces 220 millions d’économies ?

Images extraites du film Subarnarekha (le fil d’or) de Ritwik Gathak.

L’expressivité du visage de Madhabi Mukherjee est telle que l’on finit par se dire que pour rater un plan avec elle, il faudrait vraiment le vouloir.
Je doute que ce soit aussi simple. La caméra tenue par Dilip Ranjan Mukherjee doit y être pour quelque chose ! Et puis il y a tant d’éléments qui concourent à faire de ce film un chef-d’oeuvre. Le montage notamment.

La force de ce moment-clé du film où Seeta, le personnage joué par Madhabi Mukherjee, se tourne vers son frère et refuse de se plier à sa volonté, a été analysée ici. Je crois qu’en français on parle de faux raccord.

Madhabi Mukherjee et sa tanpura.
Plus tard dans le film, on verra le regard du frère sur le même instrument.

Abhi Bhattacharya & Madhabi Mukherjee

Superbe géométrie de l’image chez Ritwik Ghatak, comme en témoignent les trois dernières images ci-dessus, avec un découpage de l’écran en plans, et souvent une verticale centrale qui sépare les protagonistes ou au contraire un rectangle d’arrière-plan qui les encadre.

Entre les films de Ritwik Ghatak, Satyajit Ray, et Shyam Benegal, que de références communes (la musique, les scènes tribales, les gros plans, etc), que d’influences (mutuelles ou à sens unique, je l’ignore, faute de maîtriser les chronologies)…

Les films de Ritwik Gathak sur YouTube, en attendant d’acheter le DVD
Subarnarekha (Ritwik Ghatak, 1965)
Jukti, Takko Aar Gappo (Ritwik Ghatak, 1974)
Nagarik (sans sous-titres)
Voir aussi cette liste et bien sûr ma source privilégiée.

Koi-Sunta Hai: Journeys with Kumar & Kabir (Someone is Listening) de Shabnam Virmani.
Un superbe documentaire de 98 minutes sur la rencontre de deux iconoclastes, le chanteur Kumar Gandharva et le poète Kabir.
Cette découverte me fait me réjouir doublement d’avoir enfin réussi à inviter pour l’an prochain un jeune chanteur de Pune, qui a mis tout son talent au service de la musique de Kumar Gandharva.