Débloque-notes

De l’importance du tar-paran dans le genre Dhrupad :
Extrait d’un entretien d’Asad Ali Khan, beenkar, avec Deepak Raja

In the choice of Dhrupad compositions, we have been taught that the compositions with four stanzas are meant for vocal rendition, while the twin-stanza compositions are suitable for the Been. After rendering the two stanzas – the sthayi and the antara – we begin the tar-paran improvisations. The tar-paran belongs to the jod-ang (the jod facet) of the improvisations with percussion accompaniment. A competent Beenkar knows hundreds of parans composed for the Pakhawaj, while his percussionist knows hundreds of stroke-patterns on the Been. They anticipate each other’s improvisations, and co-operate to create the most effective rhythmic impact. And, the advanced stage of the tar-parans, played with chikari punctuation, is the jhala ang (jhala facet/ movement).

Almost 50% of the success of our concert depends on the quality of the Pakhawaj accompaniment. The required rapport with the Pakhawaj player is best achieved through a stable partnership with one percussionist. For years, I have played with Gopaldasji, who once also accompanied my father. He is getting on in years now. I am developing a younger Pakhawaj player from Mathura. There are many soloists in India, but very few good accompanists. An accompanist has to be virtually groomed for that role by senior vocalists or beenkars.

Musica callada signifie quelque chose comme musique silencieuse. C’est une citation de Saint Jean de la Croix.
Douce tension sont les deux mots qui pour moi évoquent la musique de ce compositeur bien méconnu.

1-01 Primer cuaderno – Frederico Mompou

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  I. Angelico
Contemporain grosso modo (1893-1987) de mes grands-parents, il restera sans doute un peu omni (objet musical non identifié). Pianiste lui-même, il interprète merveilleusement ses oeuvres dans les quelques extraits mis en ligne ici. J’ai entendu sa musique jouée par d’autres pianistes et elle n’était pas moins belle.

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  II. Lent

Je connaissais l’existence de la musique de Mompou (prononcer « momepaou« ) depuis longtemps sans l’avoir jamais entendue, quand je l’ai découverte par hasard à la bilbliothèque de Genk ou de Hasselt il y a près de vingt ans, parce que le label René Gailly, spécialisé dans la publication des finalistes du concours Reine Elisabeth avait aussi à son catalogue, chose inattendue, un CD de Mompou (aux antipodes de ce que l’on joue dans ce concours hystérique).

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  III. Placide

Je n’ai rencontré que peu de gens qui connaissent cette musique. Un seul musicien qui la joue, le pianiste belge Diederik Wissels, qui a également composé (plutôt du jazz) en hommage à Mompou. Un projet touchant mais peu convaincant.

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  IV. Afflito

Quel bonheur de découvrir il y a quelques années, au hasard d’une conversation à bâtons rompus, qu’Ivo Valgaeren, de la galerie d’art De Mijlpaal, était un grand amateur de ce compositeur.

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  untitled

Au détour d’une autre conversation Ivo et moi sommes tombés d’accord sur le fait qu’Eduardo Chillida était un bien grand artiste. Plutôt que les oeuvres monumentales archi-connues je recommande les quelques modestes dessins de lui qu’on peut voir au fond d’une salle obscure d’Insel Hombroich.

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  VI. Lento

Cet automne Ivo a réalisé un rêve qu’il croyait évanoui à jamais après la mort de Chillida&nbsp: une exposition d’oeuvres de cet artiste dans sa galerie De Mijlpaal.

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  VII. Lento

Ce coffret de quatre CD m’a été offert par Ivo.

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  VIII. Semplice

Ce sont aussi Ivo et se femme Lut qui les premiers m’ont accueilli pour un concert indien dans leur galerie au printemps 2000, avec Anirban Dasgupta, à l’occasion d’une exposition de Patricia Kinard.

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  IX. Lento