Compte rendu de concert par Hans Bosma :
Le samedi 3 octobre le chanteur de dhrupad Premkumar Mallik a donné un concert au Théâtre des Abbesses à Paris.
Premkumar Mallik représente la tradition de Darbhanga, une des grandes traditions de dhrupad en Inde et celle, avec la tradition des Dagar, qui est le mieux représentée aujourd’hui. La tradition de Darbhanga est différente de celle des Dagar. Là où les derniers construisent note par note leur interprétation (ce qui donne parfois l’impression qu’ils sont davantage préoccupés par les notes que par le raga), les chanteurs de Darbhanga ont un style vigoureux qui s’épanouit plus dans les jhor, jhala et les bandish que dans l’alap. Le génial Ram Chatur Mallik, le plus grand chanteur de darbhanga de la deuxième moitié du vingtième siècle et le premier dont il reste des enregistrements est l’exemple même de ce style : alap assez court, bolbant et gamaks à profusion dans le jhor, jhala et dhrupads et dhamars dans un rythme souvent assez rapide.
Premkumar Mallik est aujourd’hui considéré comme une des grandes voix de cette tradition. Pour son concert parisien il a choisi le raag Marwa, un raag curieusement peu chanté dans le dhrupad. Quelques problèmes de voix, c’est sans doute le changement de température. Le climat mystérieux de Marwa ne vient pas et l’alap s’arrête dès que le sa de l’octave est atteint. Suivent des gamaks avec des sauts d’octave (s’ à s’’) qui sont typiques du style de Darbhanga. La composition est un dhrupad (12 temps) « Shiva balawa ». Il y a un travail rythmique avec des bolbants intéressants mais les tihai viennent de façon très systématiques et prévisibles. Le dhrupad est suivi par un dhamar où la voix est très tendue, sur le point de rupture parfois. Les effets, toujours les mêmes deviennent lassants. Le tout est assez rapidement bouclé.
Le deuxième raag est Adana, un raag souvent chanté après le raag Darbari. C’est un peu tôt encore dans la soirée. Un sultaal avec une composition rapide, et les mêmes défauts : c’est rapide, prévisible et sans grand intérêt.
La deuxième moitié du concert est assurée par Priyanka Mallik, la fille de Premkumar Mallik, chanteuse de khayal, qui chante dans un style qui ressemble beaucoup à celui de Parvin Sultana. Avant de commencer un gros problème de son (l’harmonium n’est pas très juste, ni le tampura, ni le tabla. Tout le monde semble assez tendu sur scène. Le raga Rageshri commence par une recherche d’effets virtuoses qui paraît presque ridicule. L’alap est quasi inexistant. Après le vilambit (très court) vient la composition traditionelle « dane dana mero », qui est bouclée en quelques minutes. Il n’y a pas grand chose à dire, ni du raga Marubihag, un khayal chanté par le père et la fille où l’harmonium n’a pas du tout les mêmes notes que Priyanka Mallik. C’est à nouveau un festival de tihai sans grand intérêt. C’est court aussi.
Viennent encore un bhajan traditionnel en raag Bhairavi et raag Khamaj. C’est assez bâclé et je ne peux m’empêcher de regretter un autre gharana sur le déclin. La réécoute des enregistrements de Ram Chatur Mallik ne fait que rajouter à l’impression. Déjà dans les enregistrements de Bidur Mallik, le père de Premkumar, avait une tendance à la répétition. C’est dans l’autre branche de la famille de Ram Chatur Mallik à Arjun Narayan Mallik qu’il faudra chercher l’avenir le Darbhanga.
Fin du compte-rendu de concert par Hans Bosma
Les morceaux suivants chantés par Ram Chatur Mallik n’ont rien à voir avec le concert mentionné ci-dessous, si ce n’est que Premkumar est son petit-fils.
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Ram Chatur Mallik – Mangalcarana
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Ram Chatur Mallik – R. Bhairavi | Sadra – Bhavani dayani
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Ram Chatur Mallik – R. Bhatiyar | Dhamar – johi johi pyarau karai
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Ram Chatur Mallik – R. Bhatiyar | Dhamar – e muralivale Shyam
La famille Mallik à la Médiathèque de Bruxelles.
