Débloque-notes

Entre la forme alap de la musique classique indienne et la forme riccercar de la musique classique occidentale il y a, à mon avis, plus que des analogies. Cela me frappe a priori pour la musique instrumentale, mais il est permis de penser que des parallèles de ce genre existent aussi dans les formes vocales.
Cette idée me tourne dans la tête depuis plusieurs années, je ne l’ai pourtant jamais trouvée nulle part. Dans l’ensemble d’ailleurs, on trouve peu (trop peu à mon sens) d’analyses comparatives. Pourquoi ?

Riccercar est dérivé du verbe italien ricercare qui signifie rechercher.
La forme à laquelle je pense n’est pas la forme fuguée très élaborée de l’époque baroque (XVIIe), dont on connaît les fameux exemples de l’Offrande musicale de Bach.
Il s’agit d’une forme instrumentale du XVIe siècle, connue aussi sous le nom de tiento en Espagne, à la limite du prélude (littéralement « avant de jouer ») et de l’improvisation. Le musicien prend littéralement l’instrument en main, l’accorde, le touche (c’est le sens du mot ‘toccata‘), le chauffe. Il établit la tonalité, il prépare l’intonation de la composition qui suivra.
On trouve des traces de cette forme libre dès 1507 dans la musique de luth, on en trouve encore des formes tardives au courant du XVIIIe siècle.

En faisant quelques recherches à ce sujet sur la toile, je suis tombé sur ceci:

“Orgue Contemporain”
Harvey – Cassol – Focroulle – Tremblay- …

Olivier Messiaen (1908-1992) : Les Langues de Feu, Le vent et l’esprit
Fabrizio Cassol (1964) : Healing the pain
Dietrich Buxtehude (1637-1707) : Magnificat pimi toni Bux. WV203
Bernard Focroulle (1953) : Toccata
Anonyme : Kyrie
Nicolas de Grigny (1672-1703) : Kyrie en taille à 5, Fugue à 5, Dialogue sur les Grands Jeux
Philippe Boesmans (1936) : Fanfare II 2002

CD mentionné et commenté sur :

http://www.organist.com/Boutique/enter.html?target=dept_112.html&lang=fr

http://resmusica.com/aff_articles.php3?num_art=301